СCЫЛКИ:
    vac blueprint official >>

Velvet Acid Christ из Денвера, штат Колорадо, - музыкальный проект направления splatter industrial. Он громко заявил о себе в дискотеках Европы в конце 1996 года своими феноменальными альбомом Church Of Acid и клубным хитом Futile. Спустя около года, появился американский релиз Church Of Acid, не включавший Futile, и европейский релиз их нового альбома Calling Ov The Dead. Кто стоит за этим электро-беспределом? Что вызвало такую длительную задержку выхода альбома Church Of Acid? Я вышел на связь с электро-безумцем Брайаном Эриксоном (Bryan Erickson), чтобы узнать ответы на эти вопросы.

Да, состав VAC все время изменялся. Мне нравится работать с разными людьми. Кроме того, ини сами не долго выдерживают мое общество. Я слишком требователен в вопросе о способностях. Обновлять состав приходится прежде всего для выступлений на сцене. Я продолжаю писать большую часть музыки, как и прежде. Причина в том, что петь под музыку, которую пишут не вокалисты, очень тяжело. Большинство музыкантов-электронщиков не имеет структурировать мелодию в своих песенных композициях.

К сожалению, когда мы гастролировали в мае по Европе, почти весь состав группы взъелся на меня из-за денежных вопросов. Так что на сегодняшшний день в группе только я и Chris Workman. Но в американских концертах будут участвовать Sage и Dan.

Как изменения в составе отразились на звучании группы?

Никак - я управляю звуком. Кроме меня, очень много пишет Крис. А Gary в общем ничего особенно не делал. Он сидел смотрел, как мы пользуемся его аппаратурой. Всего он написал четыре песни в альбомах Fate, Pestilence и Neuralblastoma. Иногда он добавлял кое-где исполнял бас, кое-где струнные в одной-двух песнях которые мы писали с Крисом. Но его уже нет, а у меня появилась своя техника. Наша дружба с Gary кончилась. Как мызуканты мы были слишком разными. Он не знал даже азов музыкальной грамоты, не говоря о практике. Мы с Крисом используем другой подход. К примеру, пишем мы музыку в ключе фа и до, а Gary вдруг переходит в ре или ля, а это уже звучит нет так, как нужно. А он даже не догадывался, в какой тональности играет. Это был настоящий кошмар! Мне случалось вырезать целые куски, которые он вставлял в песни, иначе бы композиция просто рушилась.

Velvet Acid Christ существует уже достаточно долго. Когда был начат этот проект? Как изменился стиль Velvet Acid Christ за это время, и что сейчас представляет из себя группа?

В 1990 году в состав группы входили панк, джазист, клавишник и джаз-музыкант на синтезаторе. Сначала под именем Cyber Christ мы разогревали публику перед выступлениями других групп. Мы выступали с Sex Pistols, Pail head, Minor Threat, Circle Jerks. Нам нравилось. Но всерьез это не воспринималось, пока однажды не состоялся долгий обстоятельный разговор с клавишником Григом. Я в то время больше увлекался готикой и industrial, и все дальше удалялся от своих панковских корней. Мы решили избавиться от остальных в группе и заняться вплотную industrial и готикой. Я предложил название Cyber Christ, но когда посмотрел "Газонокосильщика", помнишь, там, где главный герой говорит: "Я - компьютерный Христос (Cyber Christ)", мне стало тошно. Я принял дозу, и, когда мы слушали кое-какие из наших песен, в голову пришло название Velvet Acid Christ. Слово 'Velvet' (бархатный) использовано потому, что мне все время виделись бархатные платья и вспоминались девчонки в готическом стиле. В то время мы слушали Cure и Siouxsie, чье влияние очень чувствовалось в нашей музыке. Слово 'acid' (в слэнге - наркотик) - потому что у нашей музыки был сильно выраженный танцевальный ритм, который напоминал мне о наркоманском притоне, а все использованные сэмплы и звуковые эффекты были настолько сродни ощущениям наркотического забытья, что под их влиянием возникали потрясающие зрительные образы, как под действием ЛСД. Использование 'Christ' связано с детскими воспоминаниями. Я был замучен религией в детстве и всячески восставал против нее. Это попытка выразить свое презрение к христианским догмам и их тираническим правилам. Я упускаю упоминание о том психологическом давлении и попытках привить постоянное чувство вины, которое христианство пытается возложить на ребенка. В то время я даже чувствовал себя Христом, великомучеником. Меня донимали семья, друзья, преследовала полиция за мои экстремистские взгляды. Все это вылилось в концепцию Velvet Acid Christ, котрой мы сейчас придерживаемся.

В начале наша музыка была чем-то средним между FLA, Puppy, LPD и Cure. Это была странная смесь, плохим подражанием этим группам. Потом мы с Григом обратились к своим детским музыкальным впечатлениям, я - с церковным хором и гитарой, а он - со скрипкой и фортепиано. Мы многому научились друг у друга. Тогда мы узнали, как использовать сэмплеры и синтезатор. Мы превосходно освоили эту технику, но в конце концов я его превзошел. Тогда я предложил Крису играть в группе, потому что мне было трудно одновременно исполнять вокал и партию гитары Таким образом, Крис заполнил этот пробел. Но Грига арестовали и посадили. На этом все кончилось. Со временем мы с Крисом организовали Toxic Coma и возродили VAC, но группа уже не могла прогрессировать, потому что не хватало денег на аппаратуру. Так я завязался с Gary. У него была кое-какая техника, и он все время покупал новую. Железа было достаточно, чтобы завершить Fate, Pestilence, и Neuralblastoma.

Сперва я и Gary действительно писали много музыки. Альбом назывался Vortex. В основном это было техно. Весьма причудливо звучало, даже более замысловато, чем Aphex Twin. Чересчур необычно, так как многим не нравилось. Но мы оставили некоторые из трэков для следующих релизов VAC. Это в основном те, которые я сочинял самостоятельно. Gary написал целую кучу вещей, но исполнить их было невозможно.

Ну, как бы то ни было, а аппаратура год стояла у меня в подвале, где я написал почти все из альбомов Fate, Pestilence и Neuralblastoma, позже изданных под общим названием Church Of Acid. В тот период Gary и Крис писали мало и эпизодически. Для меня же музыка была отдушиной. В то время я переживал разрыв с девушкой, которая меня просто кинула. Я все воспринимал близко к сердцу, потому что с детства все в моей жизни шло наперекосяк. И это меня наконец добило. Компакт-диски вперемешку с ЛСД, марихуаной и тоннами видеоигр были для меня возможностью спрятаться, освободиться от эмоций. Большую часть музыки для Futile, нашего лучшего хита, все-таки написал Крис! Я занимался завершающими работами, записывал ударные, сэмплы и некоторые низкие клавиши.

Ты планируешь переиздавать какие-нибудь из вещей Vortex? Как насчет Toxic Coma? Или Toxic Coma так и будет только шуткой для посвященных?

Vortex - название цикла из трех пленок с записями VAC, а не название группы. Toxic Coma выйдет в свет в этом году. Держу пари, это будет "greatest hits", и публике понравится. Это прикольная музыка.

Church Of Acid, твой первый крупный релиз, был подборкой лучших вещей из ваших трех demo CD. Но ведь остается еще много другого demo материала. Планируется переиздание еще чего-нибудь из этих записей?

Да, будет выпущен наш гитарный СD Neuralblastoma. Нам кажется, что это - лучший из тех трех CD. Но мы хотим добавить вещи из двух других альбомов, а также сделать что-то взамен тех трэков, которые вошли в Church Of Acid, но изначально были частью Neuralblastoma.

Когда выйдет этот альбом?

До нашего тура в мае.

Church Of Acid очень долго (около года) не мог выйти в Штатах из-за разного рода проблем. В чем их суть?

Gary D. Slaughter! Этот урод пытался уничтожить VAC и EDT Records после ухода из группы, но проиграл. У него не было абсолютно никаких законных оснований.

Он грозился подать на меня в суд, хитрил с OffBeat и со мной. Но OffBeat приняли мою сторону, понимая, кто является творческим ядром проекта. Судя по успеху Calling Ov The Dead, они не ошиблись. Ссылаясь на то, что его вышвырнули из группы, когда четверть работы над CD уже была сделана, он претендовал на раздел прибыли в соотношении 70/30 в свою пользу, хотя не написал и четвертой части музыки. Вся выручка должна принадлежать ему, если он купил технику! Черта с два! Вот я его и выпер. Мы все равно не могли совместно писать музыку. Он бесился из-за того, что я убирал из песен половину из его паршивой музыки. Сначала он пытался работать, но потом женился, и все изменилось. Он хотел быть центром VAC. Нет, нет и нет, только после моей смерти. Я создал это звучание, придумал название, и вдвоем со Стивом (Bird) записал все demo-диски без его помощи. Да пошел он!.. Он ушел из VAC как раз перед тем, как мы подписали контракт, а потом стал проситься обратно, потому что хотел денег. Кто так делает?

У меня такое впечатление, что Calling Ov The Dead должен был стать четвертым demo-CD группы и задумывался еще до того, как ты подписал контракт с OffBeat. Мне известно, что тема альбома в основном осталось прежней, но как изменилось содержание?

Я называю эти CD demo-версиями потому, что сейчас мы работаем по контракту. Но материал, который планировался, как Calling Ov The Dead на самом деле был сыроват. У меня было название, но сама концепция не была реализована до тех пор, пока Джефф (Pruett) не занялся художественным оформлением. Тогда я написал текст, базируясь на этих иллюстрациях и сюжете, который мы придумываем ради шутки. Но и само это оформление не было выполнено, пока Gary не ушел. Был сделан второсортный CD, который стал провалом, потому что Крис ушел, а Gary удалось протащить свою музыку в проект. Он заявил, что, либо мы будем использовать его сочинения, либо откажемся от аппаратуры. Представители OffBeat не были в восторге от такого второсортного альбома. Мы сохранили из него только 4 трэка и позже я записал новые композиции в соответсвии с концепцией этого диска.

Насколько отличается выпущенный альбом Calling Ov The Dead от той первой, неудавшейся версии?

Намного отличается. Благодаря Gary в версии была слабо выражена структура, много шума, плохой монтаж. Все песни звучат одинаково, слишком много брейк-бита. Gary использовал звуковые образы из старых CD, ну и так далее. Это был провал, сложно отрицать. Но мы работали над ним только 8 месяцев, по одиному-два дня в месяц, потому что жена Gary шипела каждый раз, как только мы начинали: "Выключите это дерьмо". Она достала. Я с Gary делал, что называется, паршивый ремикс Suicide Commando. Через пять часов работы произошел крупный скандал, который ознаменовал начало конца наших отношений. Мне все осточертело! VAC стал для Gary нездоровым наваждением. Он просто хотел денег, не прилагая никаких усилий. Приобрел кое-какую аппаратуру и вообразил себя богом. Он был слишком занят другими делами, но в то же время не давал мне писать самому. Настоящая пытка. Тем не менее, в тот год мне таки удалось завершить три CD Toxic Coma.

Вокал в альбоме Calling Ov The Dead исполнен очень профессионально. Здесь он намного лучше, чем в некоторых demo трэках. Хотя лирика там более мрачная по сравнению с текстами из альбома Church Of Acid, в которых четко присутствовала социальная направленность (сразу вспоминаются Sex Disease и Dead Flesh). Это вызвано какими-то конкретными причинами, или ты просто так воспринимал мир в это время?

Когда я пел для Fate, Pestilence и Neuralblastoma, я был вне себя. Я терял рассудок. Теперь жизнь нормализовалась, поэтому в работе VAC больше порядка. Поэтому Calling Ov The Dead намного лучше. Появилась возможность сосредоточить мысли и связно изложить их. Старые вещи делались за 4 часа в состоянии взвинченности, усталости и раздражения. Потом я просто брал микрофон и орал на пределе о том, как я ненавидел всех и вся.

В Sex Disease я пел о том, как ненавижу свое сексуальное увлечение, постоянный страх перед болью. В песне был и другой смысл — о всех тех шлюхах и бездумных подонках, которые только используют тела других и так разносят болезни. Знаешь, эти ничтожества, которые сидят в клубах и охотятся на тех, у кого эмоциональные проблемы, затаскивают их в койку, для того, чтобы затем поиздеваться. Ненавижу таких типов.

Dead Flesh о том, как я был самодовольным фашистом VEGAN. О том, что большинству глубоко наплевать окружающий мир и тех, кто живет рядом. Я посмотрел на нашу музыкальную братию и увидел всю эту клику мелкотравчатых снобов, которые цены себе не сложат. Ну, ты знаешь этих кровососов! Тупые ограниченные ублюдки, которые не верят ни во что, способные только использовать других ради собственной выгоды. Таких я тоже ненавижу.

Мое отношение к таким не изменилось. В RMI полно таких уродов. Всего лишь претенциозные людишки, которые называют industrial своей жизнью, а на самом деле не имеют к ней никакого отношения. Им просто нравится рисоваться своими знакомствами в этой среде и чувствовать себя элитой. Все они - куча отходов!

Многие музыканты электро-направления, выпустив альбом, сразу же делают альбом-ремикс. Можно ожидать появления альбома ремиксов по следам Calling ov the Dead?

Да к черту эти обработки. Я буду публиковать в синглах ремиксы чужих композиций, но целый альбом собственных ремиксов — это чересчур.

Кстати о ремиксах, ты мне писал, что работаешь над многими ремиксами для других исполнителей. Ты не мог бы рассказать подробнее, чью вещь ты сейчас обрабатываешь?

Известного исполнителя. Ремикс уже готов, и получился отлично. Думаю, на сегодняшний день это моя лучшая работа. Он скоро будет опубликован.

Ты как-то по-особенному подходишь к задаче создания ремикса, или все идет по принципу конвейера?

Это зависит от моего состояния и того настроения, которое автор вложил в песню, что я обрабатываю. Их вклад в композицию для меня не менее важен.

Любишь делать ремиксы?

Да, я получаю от этого удовольствие. Но мне не нравится, когда это мешает работе над вещами VAC. Например, когда меня со всех сторон поджимают сроки по сдаче композиций VAC, все вдруг начинают жаждать, чтобы я сделал ремикс.

В сборнике Culture Shock есть ремикс песни Amphetamine O.D. Я впервые слышу о такой песне. Это новая вещь? А почему такой подзаголовок ремикса ("Черт бы тебя побрал, Sage, за то, что ты не включил Futile в сборник")?

Да, это новая запись. Так будет звучать почти весь альбом Fun with Knives. Это — сокращенная версия композиции с нового концерта. Sage хотел какой-нибудь неопубликованный трэк. Я отредактировал готовую песню для Fun with Knives и отдал ему. Мне хотелось, чтобы Futile была включена в сборник, но потом решил, что пусть лучше EDT выпустит Futile отдельно с 3 ремиксами из VAC, а также ремиксами других исполнителей. Futile в США прошел незамеченным, хотя я и чувствую, что это лучшая композиция VAC. С этой вещью VAC появились на публике, она была нашим первым хитом! А подзаголовок — просто шутка. Я люблю Sage всей душой. Он много сделал для VAC и EDT.

До того, как был выпущен альбом Church Of Acid, у VAC, насколько я знаю, было много demo записей. Будут ли какие-либо из этих трэков опубликованы (записанными заново, переработаны, или как-то еще)?

Только Neuralblastoma. И хватит. Остальное пусть покоится до более позднего времени, скажем, лет на 10.

Gary Slaughter поднял большую шумиху насчет того, что материалы, в создании которого он участвовал, включая demo-альбомы, не будут выпускаться на студии EDT Records, которую специально открыли, чтобы выпускать музыку Velvet Acid Christ. Почему он не позволял выпускать материалы VAC на EDT?

Пустяки. Ха-ха-ха! Мне не хотелось тягаться с ним в суде, так что я согласился на компромис. OffBeat получили все авторские права и выдали лицензию Pendragon. Иначе выход дисков был бы отсрочен еще больше, потому что мне пришлось бы переписывать те песни, в создании которых он участвовал, а это выше моих сил.

Каким фактически был его вклад в создание песен для Calling Ov The Dead или других вещей Velvet Acid Christ?

Незначительным. Если честно, то около 8 процентов композиции, но большая часть аппаратуры, которая использовалась для Calling ov the Dead, была действительно куплена им.

Теперь, когда Гэри ушел из группы, работы VAC будут выпускаться и дальше на EDT? Что еще EDT планирует к выходу?

Совершенно верно. Если только Wax Trax! не сделает нам предложение, от которого мы не сможем отказаться, а именно над этим они сейчас работают. Кто знает?

Ну что ж, после тех испытаний, через которые ты прошел, чтобы завершить Calling Ov The Dead, ты доволен конечным результатом?

Да. Хотя вначале я был недоволен, потому что потратил слишком много времени на решение технических проблем, добиваясь чистоты звучания, чего не было в Church of Acid. Фактически, я прослушивал каждую песню по 40-50 раз, до тех пока не были отлажены параметры EQ и устранены нелинейные искажения, и тому подобное. Это очень хлопотно. Как бы ты себя чуствовал после прослушивания Calling ov the Dead три месяца подряд?

Ты чем-то еще занимаешься, кроме VAC: какие-то побочные или соло-проекты?

Собственно, VAC и есть мой соло-проект, я чуть ли не все время был один. Но я намерен продолжать работать и со старой доброй Toxic Coma, нашим шуточым проектом.

Что новенького появится у VAC в ближайшие месяцы?

Синглы, ремиксы, гастрольные туры, а к концу года - полностью новый альбом, который, надеюсь, выйдет на EDT.

Какие песни ты планируешь опубликовать в синглах?

EDT выпустит сингл с Futile в восьми версиях!

Ты хотел бы еще что-нибудь добавить?

Покупайте новый альбом Мадонны — солидная вещь! Покупайте Kalte Farben. Покупайте Pain Konsept!

Ну что ж, большое спасибо за интервью, я с удовольствием пообщался с тобой. Желаю удачи в будущем, будь здоров.

Спасибо тебе! Я тоже доволен этим интервью и мне понравились твои вопросы.

по материалам сайта Grinding Into Emptiness